近日，詹姆斯·卡梅隆在采访中谈到AI可能对人类造成的危机。他表示自己目前绝不会使用AI来编写剧本，因为AI目前的水平仍然无法取代优秀的编剧创作出好的故事，“我个人不相信，一个没有实体的头脑只是在重复人类所说的话，我不相信这会有什么能打动观众的东西。”

可是在座的哪个不是人精！

在那个年代，内蒙地区还并没有太过发达，如果一味追求眼球的舒适度，并不能凸显主人公们的成长，因为在外地人眼里，当时的这片草原是“单调”的。

《加美拉：重生》讲述1989 年，迎来暑假的小学六年级学生波可、丈、俊一，遇见了驻日美军司令官的儿子布罗迪。布罗迪对三人一起积攒的现金进行挥霍，波可他们对此感到愤慨，想要拿回钱而开始行动的时候，怪兽卡欧斯袭击了城市，而且怪兽加美拉也出现了……

可以说，这类情绪类营销视频，是从一个模糊地带中产出的，早年传统媒体在报道电影时候，经常会捕捉观众的一些反应，因为这是证明电影观影质感、市场反馈最为直接的素材，可以呈现新闻真实记录的质感。而这类情绪营销短视频在真实性上也大下功夫，有的甚至还模拟了影院监控的拍摄质感，但它们往往在情绪上用力过猛，而且摆拍明显，所以最终使得观众厌恶。

同样是在上影节，导演韩延的一段发言却似乎显得与当下如火如荼的暑期档有些格格不入——“我们很多创作者信誉破产了，这是值得反思的问题。”在王宝强完成“自我救赎”的同时，行业中似乎也有浮躁的“泡沫”，正试图吞噬电影人与观众之间的信任链接。