在《长沙夜生活》这个案例里,“张艺兴扛不起票房”其实是一个伪命题。因为这部影片实际上有好几条线,张艺兴并没有那么大的责任去扛起票房。
《咒》号称是去年年度四大恐怖片的收尾之作,前三部分别是《灵媒》、《南巫》、《哭悲》。作为一部终结者,作为一部收尾作品,《咒》的迟迟不上映更是吊足了观众们的胃口,大家对于这部收尾作品自然抱着一种特殊的期待,期待本片能带给观众们更多的惊喜,期待着本片能让习惯恐怖片的观众过足了瘾,然而,正如上文提到的那样,希望多大,失望就有多大。不能说《咒》不好,但没有大家期望的那么高,就如同我都准备好了,你就给我来这个!当然,这就是过度宣传的反作用力。主创人员自然不能脱逃。
多年来,演员们一直保持着苦练基本功的好传统,克服伤病等困难,不断提升技艺水平。流动舞台车开到哪里,精湛的表演就送到哪里,该中心每年开展的送戏曲进万村、进景区等活动达到200多场次。
沙瓦村长期与世隔绝,很少有外界的人到村子里来,起初,村里人见到拍摄团队就躲或很快跑开。这对于纪录片人来说是一个致命的障碍。为了让村民放下戒备,柴红芳学会了怒族话,到各个村民家去串门,亲自给他们做饭、和他们一起唱歌,很快和他们打成了一片,终于挖掘出建档立卡贫困户坡罗、李建华、驻村扶贫队员朱云、儿童代表腊八等一个个鲜活生动的小人物的故事。
为了削减成本,日本政府决定在彻底完成无害化处理前,将这些核废水悉数排入太平洋。如果日本政府一意孤行,这将是又一场人道主义灾难。
“在中国从传统社会向近现代国家转型的过程中,北京中轴线的性质与功能发生了重大转变,中轴线建筑群见证和记录了这种转型过程,成为具有厚重历史价值的文化遗产。”章文永说。