看到这样的剧情后，网友们非常心疼小夭，确定三位男主都喜欢小夭吗？其实，我们仔细追剧，就会发现，这部剧的立意非常好。

展览中可以看到张大千、常书鸿、谢稚柳、卢是、段文杰、史苇湘、常沙娜等艺术家临摹敦煌艺术的作品，这些画作涵盖故事画、经变画、尊像画、供养人像、装饰图案等各种类型，采用了复原临摹、现状临摹、整理临摹等不同技法。“画中的每一根线条，凝聚了一代又一代敦煌守护者的青春，他们通过手中的纸和笔与古人对话，探索敦煌艺术之美，让人近距离领略佛祖千年的慈目和飞天动人的身姿。”苏州博物馆馆长谢晓婷说。

这就是《外婆的新世界》的立意，它把视角集中在了老年女性身上。

最终入围的15部作品是：德国/阿根廷影片《再会！布宜诺斯艾利斯》、中国影片 《瞧一桥》、法国影片《曼妙之旅》、中国影片《消失的她》、罗马尼亚/保加利亚影片《所需之人》、英国影片《偶得回响》、拉脱维亚/意大利影片《姐妹》、法国影片《同路前行》、斯洛文尼亚/意大利/克罗地亚影片《无罪之人》、智利/阿根廷影片《惩罚》、中国影片《白塔之光》、比利时/法国影片《短暂自由》、美国影片《追凶》、墨西哥/丹麦/法国影片《图腾》、加拿大影片《直到树枝弯曲》，这些作品精彩纷呈，托举起世界电影人的荣耀与追求。

“剧本杀”游戏需要给玩家提供一个封闭性的游戏空间，让多个玩家在封闭空间内展开互动交流式的游戏体验。在游戏内容上，需要设计一个悬疑性的故事，故事以揭秘为戏剧任务线展开叙事，让多个玩家以揭秘一个真相为目的展开调查和探索。从游戏里的角色设计来看，每个人物都拥有各自的人物前史和戏剧任务，例如前史的设定可以是带着血海深仇出场、失去记忆后出场、痛失所爱后出场等。人物的戏剧任务可以是隐藏真相、揭秘真相、帮助他人调查真相等。

这里有拉美联盟，有会跳家乡舞的家乡人，在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面，乃至早前与出版商的会面之后，苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争，或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争，哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈，但更另苏莱曼无所适从的，是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体（纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人），这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体，一个看似松散却又无比强大的群体，他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准，这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求，就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此，苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡，更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿，在影片结尾他望着舞池里的年轻人时，也一定会意识到，其实自己就是巴勒斯坦。