在奇幻类电影里，这两大世界一直都是业内的标杆，实际上它们所取得的成就也是相当的非凡。

《穿越火线》则创新地采用2.5次元真人实拍的方法，1:1实景搭建了游戏内的运输船、新年广场、黑色城镇等经典地图，并对玩家角色的服饰、武器和装备乃至走位方式都进行了高度还原，让游戏粉感受到了满满的情怀和诚意。

回首武侠片的来历，第一个“高山”李小龙在武侠片中有着强烈而清晰的设计理念和审美取向，再加上他对好莱坞的叙事模式非常熟悉，所以他只用了四部半就成了武侠片的传奇；而成龙在继李小龙之后成为第二个“高山”的功夫电影中，更是通过一系列巧妙的设计，将打斗、跳跃、攀登等动作变成了行云流水的惊险“舞蹈”。因此，龚艳和其他学者认为，真正的创新在于突破身体媒介化的过程，这对动作电影和演员都是一个新的课题。

赵世杰不是什么好人，行善积德的事情，他干不出来，准确来说，他是一个商人，无奸不商，他就是一个奸商。这一点从他看上电机厂的地皮就知道了。

如果要总结经验，首先是我们坚持了大时代、小切口的创作理念。将时代发展通过真实具体的人物故事娓娓道来，让观众更容易接受，更容易产生共鸣。无论是脱贫攻坚、乡村振兴，还是城市更新、美丽中国建设，这些宏大主题都反映了当代中国快速发展的现实，但纪录片拍摄是有自身规律的，不能面面俱到，贪大求全往往适得其反。实践证明，小切口是符合创作规律的有效叙事策略。在创作《柴米油盐之上》的过程中，我们就是从小切口出发选择人物故事的。作品中，主角是村党支部书记、卡车司机、杂技演员、民营企业家，他们是普通的中国人，是社会发展的亲历者，更是美好生活的创造者。讲述他们的故事，就是讲述中国故事，而且是鲜活真实、接地气、贴人心的故事。

虽然说几乎每一部电影、每一个IP，观众们都耳熟能详，并且它们都处在“国外电影保护月”上映，但是依旧未能掀起如往年般的“观影热”，这些进口大IP影片的票房表现却没有想象当中的那么强劲。