而西凤作为洛子商的忠仆,也是有原因的,想当初,西凤在勾栏被洛子商救出,这样的恩情对西凤来说,有如再生父母。因此,她为报答洛子商,才对他誓死效忠。
在电影《人生路不熟》的故事线中,还有一条主角们与“油耗子”(偷长途卡车油箱里油的人)对抗,极具戏剧冲突的故事。
说起“新学堂歌”的创作,还有一个令人感慨的故事。在谷建芬创作这些歌曲的过程中,她的先生邢波一直非常支持,帮谷建芬挡掉多余的活动和采访,让她专心创作,作品成型后,他也和谷建芬一起在孩子们中推广传唱。北京市新英才学校是谷建芬“新学堂歌”最早的实践者,“新学堂歌”走进课堂,孩子们通过“背、唱、演、读、写”传承传统文化。副校长魏庆佳记得,当年谷建芬每创作出一首新歌,邢波就传一首新歌给他,请他教孩子们唱,还让他多提意见。
三对情侣都遇到了各自的情感难题,但他们又都做出了同样的抉择,那就是相互奔赴,彼此成就,互为底气。正如预告中林衡宇所说:自从有了你的爱,我有了面对困难的勇气,也有了阻止坏心情的铠甲”,他们在现实的捶打下一起坚守爱情的阵地,谱写着触动人心的恋曲,向观众传达着一种至真至纯的坚定信念,即使前路满满,也要勇敢去爱,不留遗憾。
在部分现实题材剧中,虽然运用了现实主义手法,却没有符合传播平台特点去讲故事,影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多,和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋,带有实验性,对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”,在还原生活本质和案件真相时,过于导向了“纪实性”,造成叙事的缓慢,这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距,阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足,虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力,但对原著的改编还是显得有些拘谨,导致叙事上有些滞涩,缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则,但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果,颇为可惜,也值得思考。
对于观众而言,我们关注到影片《八角笼中》上映6天,票房破10亿。