关于“剧本杀电影”的范式研究，从叙事特点上来看，“剧本杀电影”的叙事建构在一个封闭的空间里，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自四个维度（表象、前史、心结、世界观），故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。因此，“剧本杀电影”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

这些人物不是天上人间、无所不能、有主角光环的，而是生活中身边最接地气、最真实的人。

抛开书本：那刘娴和周围的世界的关系是怎样的呢？

1997年的《甲方乙方》、1998年的《不见不散》、1999年的《没完没了》、2001年的《大腕》、2003年的《手机》、2004年的《天下无贼》……

中国电影家协会副主席尹鸿认为，这部影片体现了真实的力量：“脱贫攻坚这样的大工程，靠编剧、靠戏剧性的展现很难把它的复杂性和多样性呈现出来。这部纪录片给我们呈现了非常丰富的过程和细节，提供了真实的个案，建立了脱贫攻坚的影像档案。”

如果一切顺利，曼高德将会成为横跨漫威和DC的导演。对于詹姆斯·曼高德本人来说，能执导《沼泽怪物》也是多年的夙愿。据称他是此角色的多年粉丝，主动向詹姆斯·古恩与彼得·萨夫兰提出自己的想法，双方谈判前景颇为可观。不过，该片目前暂无任何剧本与故事情节。