银幕外，役所是一个成熟的、成功的男性，平成时代里最杰出的俳优；银幕内，役所没有定论，无法被定义。

7月12日，王宝强携执导作品《八角笼中》主创人员到济南路演，在现场与观众分享电影背后的故事

虽然这种电影风格的选择可能与成本控制有关，但也充分说明电影的视听呈现是为故事服务、为人物服务、为情绪服务、为主题服务的。炫技虽然有时是必要的但未必是必须的。正如该片的出品人江志强先生所言，电影最根本的还是讲好一个好故事。

张宏表示，《大洋追鱼记》是主创团队用功用情用心血拍成的纪录片，他们花几个月的时间漂泊、深入远洋拍摄，体现了为电影艺术甘于吃苦甘于奉献的精神。本片有三个主要特点：立意高远、真实感人和表达的独特性。

网友归咎于罗云熙的体型，罗云熙本来就瘦，这部剧几乎脱相，脸更是瘦成了标准的“鞋拔子”脸。

1981年，焦雄屏从影视专业院校毕业，随后进入学校当讲师，8年后，她与邱戴安平合作创作了电影剧本《阮玲玉》，由关锦鹏导演搬上了银幕。随后，她参与了大量电影作品，监制过王小帅、蔡明亮等知名电影人的作品。“新人在开始拍电影之前，都会把拍摄过程想象得很美好，但真正去拍的时候，哪怕是拍一部短片，都能发现拍电影并不容易，譬如有些地方要修剪，有些地方要浓缩，有些地方又要放大，都要耗费极大的精力。”她说，这些都是对新人的考验，正是在和电影的磨合中，新人渐渐积累经验，调整好心态，“真正开始拍短片之后，年轻导演就可以开始训练自己的团队，以增加彼此之间的默契，增加在行业内的人脉资源——对新人创作者来说，积累未来的资源是很重要的。”