捷杰耶夫和马林斯基交响乐团为中国观众带来了诚意满满的3套曲目:昨晚首场音乐会上,里姆斯基-科萨科夫《天方夜谭》与柴科夫斯基《第六交响曲“悲怆”》是两部重头戏;今晚,拉威尔配器的穆索尔斯基《图画展览会》与肖斯塔科维奇《第五交响曲》接连奏响;明晚,门德尔松《第四交响曲“意大利”》与布鲁克纳《第四交响曲》分量十足。
影片的监制黄斌则透露,自己34年前还是小演员的时候,就和发哥一起出演了电影《赌神》,“34年后,能以另一个身份跟发哥合作了另外一版‘赌神’,是很奇妙的缘分。他依然是当年那个无人能敌的超级巨星。”导演潘耀明也爆料,当年自己也曾参与过《英雄本色》的拍摄,“当时我还是个小助理,拍枪战戏的时候我离现场比较近,发哥特意过来提醒我站远一点,因为怕打起来的时候我会受伤。”周润发也在现场幽默地回应:“我当时真的很怕你受伤,因为我只能让子弹飞,但我不知道子弹会飞去哪里。”
按理说,刚上映的电影周末票房较平日会有很大的提升,但《断网》周日这天的票房勉强过千万,也就比上映多日的《流浪地球2》高一点点,白天时还比不过《熊出没》,排片率最高的它,上座率最低。
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
《黑镜》因独特故事和深思获赞誉。它不仅娱乐,还思考当代社会和科技发展,引发对科技伦理和人类价值观的讨论。获得艾美奖和英国电影学院奖等多个奖项。
警察的直升机即将坠毁之际,蜘蛛格温大显身手,在专属的热血摇滚曲风中,织网、救人、拉丝一气呵成,与蜘蛛侠2099和蜘蛛女侠之间天衣无缝的配合令人大开眼界。影片中,无论是三人组极限救援还是百蛛同框追逐的动作戏场面都备受好评,被观众称为“真人电影难以达到的top级动作戏场面”。