按照仲达代失的说法，之所以叫“无名塾”，是因为他和妻子以培养不愿意出名的演员为目的，因此就叫“无名塾”。

自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后，边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码，或是其他人物的一种扁平陪衬，而是经由他们表达对生活本身的省思。

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日前，电影《我爱你！》已在第25届上海国际电影节举行全球首映、展映并开启超前点映，收获了业界和观众的认可与喜爱。影片中四位老人虽饱受着年龄束缚、拮据生活、病痛折磨等无奈的现实重压，却依旧勇敢奔赴彼此、携手相伴白头，努力活着、用力爱着，尽显白发爱情的美好炽热，令不少观众发出感慨：“原来老年人谈起恋爱来也能这么甜”、“剧情设定精准触摸观众的情绪阀门，有笑有泪”、“2023年度必看华语佳片”！

从《星之声》到《铃芽之旅》，新海诚的创作保守而稳定，他没有引领行业的伟大理想，也从不自认为是个艺术家，他更像是一个由爱好者转型成导演的人，独立于体系之外，可以放心地为自己的受众创作，让他们走进电影院，获得浅层的情感疗愈，这是他在商业上成功的关键。保守在艺术方面会限制创作者，但放在商业方面，那便是稳定的代名词，在这一份保守下，他可以肆意发挥自己的“小聪明”，执着地相信青春、相信爱情。