为了营造更具代入感的观影体验,主创们在幕后做了许多努力。“这部电影的绝大多数拍摄都在真实地点、真实场景中进行。遭遇雷雨天气时,我们也不会停下。”导演在采访中透露,他们甚至“有时会雇佣演员穿着恐龙服进入现场”。选择这样别出心裁的拍摄方式,不仅能让演员们在镜头前做出最接近真实的反应,也将让观众们体验到最直接纯粹的感官刺激,两位导演自豪地表示:“这比特效更加有效”。
“芭比们”的堕落是群体性的,重新唤醒她们,却要一个一个地团结、争取,这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然,《芭比》全片是一则粗线条的寓言,热爱芭比的中年少女闯入乐园,为了让芭比们重拾自我意识,接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议,这个高光段落是脱口秀式的金句集合,是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作,刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰:这就是游戏,这就是过家家。导演葛韦格的才华,不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果,更重要的在于,她面对“芭比进入现实”这个命题作文,反向操作,用彻底的解构完成虚构。
据了解,动画《无声的证词》每集时长约3分钟,用12集篇幅呈现书中《人皮牢笼》《无脸少女》《窗中倩影》三个经典故事。每个离奇命案都取材于真实事件,案情或让人扼腕叹息,或引人反省深思,时刻警示人们直面黑暗、向往光明。
一则谣言,往往掐头去尾,只截取其中最耸人听闻的片段,哪怕再反常规、哪怕稍微查证就能证实或证伪,都有人乐此不疲的传播。
众所周知,中国人表达情感都比较含蓄,不管是我们对父母,还是父母对我们,大家彼此都很难互相说出“我爱你”这种看似肉麻的词汇,“至少在我的经历里也不多,虽然时常表达方式很笨拙,但爱是浓厚的。小时候可能没有感受,但经历了一些事情或者到了年龄的时候,我们才能感受到这份爱。”
唐科表示,《大洋追鱼记》是一部不可多得的、优秀的海洋题材纪录电影。首先,主创在题材开拓和主题拓展方面具有主动性和可贵的勇气,不仅把陌生而新鲜的远洋捕捞题材和故事带到观众面前,更加努力试图去表达对大自然的敬畏、对生命意义的思考、对人和自然关系的再次探寻。其次,本片在真实性营造方面比较突出,带给观众新鲜的真实体验,用丰富的细节刻画了船员的日常生活和朴素情感,充分把握观众的共鸣和共情点。此外,本片呈现了海上捕捞工作全流程,创造了非常新鲜的观影体验。最后,本片的奇观化呈现也是一大特色,几次捕鱼场景的呈现非常壮观,尤其是水下段落,音乐也非常突出,带来了独一无二的视听感受。