所以很显然,虽然男、女主角最终会走到一起,但其实他们之间的感情还是会起波澜的。这是这部剧的最大看点之一。
这样受到观众欢迎的题材,却并不能在大银幕上经常看到,这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量,为观众构筑长达几十年的宏大叙事,用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长,很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材,《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上,《跨过鸭绿江》则可以横跨数年,为观众们展现整场战争。可以说,成长类电视剧与电影是两个相反的方向,既是载体的不同,也是表现手法的不同。
姥姥最想见的人还是王明中。在生命的最后时刻,她几次听到家里的电话铃响,都瘸着腿去接听电话,每一次误以为是王明中打回来的。
于是便有了母子二人的第三次回返,阿鲁斯带着母亲深入草原。这次他们回到真正的草原,回到游牧的行动方式,回到本源意义上的家。影片中,回返到原初并不意味着全然抛却当下、抛却自我。相反,不论是对于母亲还是对于阿鲁斯来说,回返是对于当下和自我的重新构建。母亲在回返的过程中逐渐摆脱衰老与疾病的肉身束缚,旅程的终点是死亡,但死亡意味着新的自由;儿子在回返的过程中倾听草原的声音,发现生命的起点——起点是母亲,是草原,是镌刻在血液和灵魂中的游牧基因。而这个起点,被整个游牧集体、自然万物所共享。
主创团队李学政、麦兆辉、田启文、闫宇,主要演员黄景瑜、万茜、姜武、耿乐、李汶翰、段博文,出品方及资深投资人代表贾淕、金漫盈、黄势华、唐飞宇、陈科、宋子健等二百多位领导嘉宾集体出席重磅亮相参加广州开机仪式。
海报中,暖黄的背景基色透露着暖意和温柔氛围。由舒淇饰演的陈凤娣与白客饰演的甘耀祖用手摆出动物的模样,脸上洋溢着幸福的微笑。而他们的女儿蹲坐在墙角,抬头看向父母,眼中满含笑意和快乐。一家三口在这光影的游戏中其乐融融,尽显温情。