预告中，杰森·斯坦森身骑摩托艇急速飞驰，与巨齿鲨的深渊巨口擦肩而过。吴京面对两栖猎龙的突袭，果断地一铁铲解除危机，紧张中透露着科学家角色的机智与喜感。

梅杰斯在片场与剧组产生冲突，曾欺负一位工作人员，让对方在片场生气到哭，会用肢体动作对周围工作人员们做出相应的威胁。

泰叔有个女儿，名字叫程程，也是收养过来的。程程对泰叔百依百顺，常常甜甜地叫喊泰叔为爸爸，泰叔也很喜欢程程，经常当面夸她。有一天晚上，陈书婷半夜醒来去喝水，发现客厅里面的灯还亮着，她从门缝往客厅里面看，发现程程已经喝醉了，躺在沙发上，泰叔先是在客厅里面转来转去，然后就把灯熄灭了，接着就把程程抱进自己的卧室。

艺术形象的魅力来自于真实立体，过度追求正面人物完美无缺，会让人物扁平化，变成一种符号化的存在。人性幽微，善恶并存，就像《他是谁》中的卫国平一样，即使一个追求无私的人，也会有私心，甚至还会生出不自知的“恶意”，直面人心的呈现会让角色魅力大增，卫国平的“不完美”反而让人物独具光彩。

比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型，它追求的，并非对凶案本身的猎奇，而是在令人发冷的影像细节中，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视，而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。

长江一艘游轮上，《知音号》演出正在进行，游客们穿梭在舞池、酒吧等空间，与二十世纪二三十年代的武汉历史片段相遇，在和演员的互动中走进一幕幕扣人心弦的剧情。“在这场演出中，观众不再是旁观者，而是走进了剧情之中，从汉口码头开始，到登上‘知音号’游船，我们参与了一段跌宕动人的故事。”游客吴莫在观演后心生感慨。