而故事中也暗示了“解开”的方法，铃芽第一次在瑠美小姐的店里便是用吻带回了将要被冰封的草太。而她最后还是用这般童话式的方式打开了草太的“门”将他唤醒。

呈现效果超出预期

电影《长空之王》把目光投向了中国试飞员这个群体。试飞员实在是一个神秘的群体，许多人对他们的了解十分有限。而这部影片，就是一扇帮助公众了解试飞员的窗子，虽然窗子不算大，但是足够敞亮。

纵观近期的国内电影市场，许多进口IP系列影片频频上映。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

《巧儿》是基于现实的非虚构，影片中几乎所有的情节都有原型。电影《巧儿》总制片人、主演刘宁在华池县当地调研，深入巧儿老家，整合老一辈人的经历故事，了解巧儿的人物性格，并以真实事迹为蓝本创作该影片，意在通过“巧儿”展示反抗包办婚姻、号召妇女解放的整个时代女性群像。“巧儿”为了获得自由与幸福，大胆破局，书写了婚姻自主与恋爱自由的实践，表达与演绎了裹挟在不平等环境下的坚忍与不屈，建构了中华民族的积极的女性形象。