但是作为霸凌团中的一员,她的结局肯定是更落魄,这样的结局是对有欲望的人最大的打击。
央视一套正在热播的《追光的日子》作出了正向探索,该剧切口极小,高度聚焦高三这一年,但剧作剖开的社会横截面却是广谱的:一群“不靠谱”学生和一位“不靠谱”老师相逢,留守少年、教育公平、外貌焦虑等个人和社会问题亦被纳入少年的成长之路。去年热播的《大考》亦然,成人礼般的高考是个体的热血追梦路,也折射着一群人、一个国家在特殊时候的众志成城。
有意思的是,作为一部“主旋律电影”,这句粗口并没有因此被删除,而是被完整地保留了下来,充满力量,堪称点睛之笔。
凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。
最后的结局则是凤凰血脉的黎苏苏与澹台烬同归于尽,涅槃重生,变成万年来第一个神,而澹台烬至此元神烬灭,跌落人间。经过许多年的苦苦找寻,黎苏苏才带着孩子,寻找到以打猎为生的澹台烬,一家人团圆。
它是《空镜子》的姊妹篇,但我料想看这部剧的人了解核心看点后,也就不在乎姊妹篇的问题了。