导演刘晓世、编剧桂冠带着作品见恩师 鼓励学生们保持对新领域探索的好奇
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
剧集开播之后,不少人希望能顺藤摸瓜,猜测剧集背后的原型,甚至有人猜是否是“白银连环杀人案”“南大碎尸案”等真实案例,鲍成志回应,“编剧在创作过程,没有特别对具体案件进行创作。”
《汶川大地震》
作为一部聚焦家庭亲情关系的现实题材力作,电影《川流不“熄”》讲述了2008年北京奥运会前夕,与儿子一家生活在南方小镇的爷爷大川,在接到一通关于昔日老战友的电话后,决定独自前往北京完成一项重要的心愿之旅。但这一计划却被放暑假的孙子小松发现,为了跟爷爷大川一起去北京,孙子小松使出了浑身解数软磨硬泡,终于争得了爷爷大川的同意,从未一起出过远门的爷孙俩踏上了一段令人啼笑皆非的旅程。
比如导演程耳,当他妥协请顶流王一博出演电影《无名》,有影帝梁朝伟助阵,电影票房至今累计已有9.26亿,确实比他之前的电影高不少。