影片尾声，如花把胭脂扣还给十二少，头也不回地飘然远去。对这一结尾，关锦鹏说，当时的如花应该有种“哀莫大过于心死”的感觉，这也是他许多作品里出现过的情绪。

在《铃芽之旅》中，新海诚笔下的少女虽然还是拯救世界的主角，但她并非先天就被赋予了神力，或者经由某种世袭、家传的仪式，不得不身负拯救世界的重任，而是与作为“闭门师”的男主角相遇后，偶然获得了“锁门”的能力，由此成功阻止了灾难。少女依然拯救了世界，但《铃芽之旅》中的“铃芽”并非全然的“神女”——关键在于，她不再是日本民俗传统的具身体现，不再是连接现代社会与传统世界的纽带。而是作为个体，人性更为凸显。

·影片即将上映之际，车田正美接受媒体采访时表示，“看着星矢长大的少男少女们，在海外为我们打造了如此诚意满满的电影。我相信那些热情和诚意一定会传达给观众。”

《天注定》应该是一篇带着试探色彩的习作，在为《在清朝》做准备。但可惜，或许是充斥着暴力元素，或许是踏入了禁区，《天注定》始终难以在电影院与国内观众见面。《在清朝》这个项目，更是说了一年又一年，拖了一年又一年。

鳄鱼莱莱

《龙马精神》亦是如此。马匹“赤兔”成为特别介绍，被重点突出。