海洋传奇

剧照中的人物，穿着非常夸张，演员面部表情也无法形容。或许这就是欧格斯·兰斯莫斯的典型风格。本片基于苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说改编，融合现实主义、奇幻、科幻元素，故事设定在维多利亚时代晚期，贝拉·巴克斯特是一个反复无常、欲望过剩、不受束缚的女人，也是一个科学怪人——她以溺水的方式来逃离虐待成性的丈夫，古怪而才华横溢的科学家古德温将她未出生的孩子的大脑取代了她自己的大脑，以此复活。

陆羽一生颇具传奇色彩，如茶般入口苦涩，细品后却余韵悠长。陆羽三岁沦为孤儿，从小在寺院之中学习煎茶辨水，后来得遇一方大儒、恩师邹夫子，并在他的影响下遍走名山秀水、遍尝名品佳茗，倾其所学将茶业与茶文化推向兴盛。值得一提的是，古代茶有“荼”“槚”“茗”“荈”等多种叫法，直到陆羽的《茶经》出现，“茶”这一称呼才被确定下来。

· 吉田芹那（CV：种崎敦美）

温子仁一直都很不喜欢制作方干预电影的制作，当年在拍《速激7》的时候，就因为主演兼制片人的范·迪赛尔是个大牌，不断地插手干预拍摄，虽然他顶住压力依然把《速激7》拍得非常好，但之后就拒绝了环球影业关于系列第8部的邀约，即使人家答应给他的报酬很丰厚也一样。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。