写在末尾，《灿烂的转身》虽然有看点但是也有缺点，算是一部中规中矩的都市女性情感剧。假如是比较追求品质剧的观众，不合适看该剧，因为该剧的故事内容比较浮夸；假如只是想看两位女主的观众，不要错过该剧，因为秦岚和邓家佳在剧里非常飒。

在王绍林看来，“情满”系列的搭景从一个四合院，到一条胡同，又变成了一个完整的街道社区，难度是叠加升级的，而整部剧的年代界限，也为这次的美术工作增加了很多的新问题。

警方们从这个白帽子入手，拉出他出现的一系列视频，然后发现，他身边还有一名同伴，戴着黑帽子。

过分注重所有电影间的呼应与联系，也使得每部影片的重心都从“超英本身冒险故事”，变成“计划中的一环”，又再度加重老超英人设战力崩坏，新超英难以服众的问题。尽管多年累积的底蕴，令漫威能在影片质量不断下降的第四阶段，继续收获相对可观的全球票房。但若不及时反省调整，愈发滑落的口碑，或许终究会令更多观众感到疲惫。

这部剧前几集真的十分精彩，讲的是陈晓饰演的刑警陆行知，在2010年的某天带队到达案发现场，看到受害者现场画面时，所有人都想起十三年前的悬案。

同时，《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格，呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材，引申出中国人对于生态环境问题的思考，有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事，却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格，显现出与众不同的清新活泼浪漫气质，主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念，都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下，以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶（月兔）与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事，体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”，是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见，《中国奇谭》在展示传统文化的同时，也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象，通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现，来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。