孙佳山将其概括为三个阶段，在其小切口实践创意表达、技术实现等的第一阶段，《小门神》《阿唐奇遇记》《猫与桃花源》等中小成本影片，就呈现出将非常清晰地中华优秀传统文化与现代价值融会贯通的尝试，并且在现代动画技术上完成了多维度的经验积累。在完成创意表达、技术实现等的初步积累进入到第二阶段之后，《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》等影片，呈现出了“重工业化”的样貌，除了动画视效上接近世界主流动画电影的水平，在类型上也非常大胆地尝试了赛博朋克、蒸汽朋克和废土朋克等20世纪70年代以来北美的通俗流行文化类型。

综上所述，“剧本杀电影”是在封闭空间内完成叙事的，无论是从物理空间、心理空间、隐喻空间的角度，都有其建构的意义和功能性指向。

正如前文反复提及，《长风渡》的原著本身就是一个双向养成到双向成长的故事，“譬如柳玉茹把自己和母亲的生活寄托于男人身上，然后开始有了成长；顾九思也有一个成长，开始理解柳玉茹为什么要那么做，开始认真读书。”

近期的热门家庭伦理剧各有特色，但无一不是用“生活感”对冲“狗血感”，用品质提升品位，打造百花齐放的新式伦理剧，让观众看得欲罢不能。

影片讲述主人公玉兆决定重启自己人生，重回自己出生地的故事。

拍戏的时候，我们也有一位专门驻组的中医，每天都会跟着我们，我们有任何表现不准确的，他都会在监视器旁说这个不对、那个不对，我们也随时去请教他。既然要形神兼备，别给自己丢脸，别给中医丢脸，那就要有专业人士的指导。