在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

“尘封”是《尘封十三载》的故事精髓，两位主角则是该剧的灵魂，编剧采用了一个相对“旧”的双雄设定，典型老刑警带新人一起破案的双男主模式。

跟“姐妹篇”《招魂》系列学习，《潜伏》系列也将会推出衍生电影——《生死线：一个潜伏故事》（Thread: An Insidious Tale），库梅尔·南贾尼 和 曼迪·摩尔 主演，两人饰演一对夫妻，他们的女儿不幸去世，而他们得到了一个咒语的帮助，穿越时间阻止女儿的死亡，但是，他们为此也会付出惨重的代价。

本文这次将给大家推荐一部比较冷门的美国惊悚电影，这是妮可第一次为艺术献身的电影，因为丈夫而主动献身求得一线生机，是一部超级刺激的电影。

但片场并非他的实验室，而是一座任其将场景和人物拖来拽去，肆意摆放的玩具屋。

但终究「女性」还是这部电影里最重要的主角，那是在好莱坞里的英雄／女英雄很难会出现的心境转折，为母则强是应当，但应该只有东方的故事能完整呈现母性在自己与孩子间的拉扯：女人甚少会真的强大且不软弱地成为英雄，她们多半都是千疮百孔的状态中，完整了自己为母的强大！