作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

阿黛尔和前夫

（图：BBC）

《超级马力欧兄弟大电影》全球票房已突破10亿美元，是今年第一部冲破10亿美元大关的电影，同时也是游戏改编电影影史总票房冠军。

《饭饭之交》从年轻人热爱的社交活动、关注的职场话题、新型的生活方式这三个角度出发，分别邀约拥有“共同点”的陌生人分享自己的故事，用相同的话题引导社交、产生共鸣，成为彼此的“饭饭之交”。

话生死，以及生活的转变，看似好像能为电影带来极强的戏剧张力，但导演刘伽茵并没有将其放大，整体风格延续了导演过往的风格，把生活前置，把剧情片慢慢磨成纪录电影的质感。