“剧中的杨树茂下海经商是上世纪八十年代,我本人也是从1987年开始转行做影视的。故事中出现的时间节点,如股票发行、房地产热等各种现象,包括经商从服装摊做起,都是那个年代的人共同经历过的。我们把它提炼出来,放入剧情中,对观众来说就是真实可感的生活和烟火气。”刘家成认为,京味剧之所以这些年开始被观众喜爱,恰恰是典型环境下的典型人物符合大多数普通人的生活阅历,观众觉得可亲可感。
李沁为了靠近刘巧珍,将整个脸都涂黑了至少三个色号。自带一腔对高加林的欣赏上线,这个淳朴女孩的每个角度都在闪光,很动人的一点是干活时的利落,轻松可以看出演员做过的功课。
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一同释出的定档海报同样温馨满满,一家五口齐聚自家的便民小卖铺前,每个人脸上都洋溢着暖意。八筒则叼着独属于它的八筒麻将牌占据画面一角,仿佛是在调皮地“抢镜头”。软萌的小奶狗仿佛能击中人心里最柔软的部分,加上八筒与陈家人的有爱互动也温暖治愈,那份永远真诚且热烈的爱与春天完美适配。
影视音乐是融合了视听艺术特质的音乐形态。从心理学的角度来讲,视听之间具有联觉效应,称为艺术通感。影视音乐既有属于音乐艺术的抽象和朦胧,又有视觉符号所赋予的具体的艺术指向。具象的画面给予抽象的音乐强烈的视觉引导和心理暗示,让音乐所传递的情绪情感有了相对明确的目标。优秀影视作品中,声音与画面是双向奔赴的,作曲家会根据影视作品的类型、主题、情节、人物和情境来结构音乐的调式、曲式、配器以及人声等元素。好的影视音乐能够和叙事形成共鸣与交响,让叙事张力更加饱满,叙事逻辑更加平顺,音乐与画面的融合度、表现力趋于统一。