而在日本，普遍认为，《灌篮》漫画所达到的艺术成就远在同类作品之上。其总发行量达1.7亿册，是《足球》（8200万册）的两倍。据统计，在《灌篮》连载结束的1996年，日本的“篮球人口”超过100万人，达到历史顶峰。2010年广州亚运会期间，有中国记者问日本国手竹内公辅看不看《灌篮》，得到回答是“我们全队人手一套”。

很多影视作品在角色的创作上，往往集套路、悬浮、刻板之大成，生活剧尤其如此，人物外壳堆砌的相当“完美”，灵魂却也在无声中缺失了。

剧情上一挑就是一堆漏洞。

逃亡21年安然娶妻生子的陈信文和一路寻找而来的退休警察王守月面面相觑，看似是久违老友嘘寒问暖，实则极限拉扯暗自博弈，将故事走向推向高潮。预告结尾处一闪而过的兄弟反目也给观众留下了诸多悬念，而就在此时，混沌的黑夜中炸起绚烂的烟花，仿佛也在暗示着故事结局——以罪恶满足野心的人，必将沉没于易逝的虚幻光景之中。

吴京和多位电影人一直在探索着中国电影的新方向。在他看来，中国电影要一直有人去尝试：“就好像当初军事动作电影，没人做，我们得有人做；科幻电影没人做，我们得有人做。”随着时代的变化，即便是在他自己熟悉的领域里，也希望跟随时代有着新的变化。

影片内化广阔的历史空间于集体记忆，外化丰富的情感内涵于影像叙事，深入西沟村的生活肌理，全景再现中国农民群体跨越几十年的接续奋进，多维度呈现中国社会的发展面貌和农村生活的历史巨变。从这个角度看，片中的“申纪兰”已超越了个体人物的具象特指，化身为具有时代标识的精神符号；“西沟村”突破了现实地域的空间指涉，成为中国农村现代化进程的缩影。两者共同构成中华民族伟大复兴的生动注脚，发挥着鲜明的价值导向作用和强大的精神引领意义。