谁都没想到影片能取得这样的票房成绩，导演易小星在华表奖后台接受采访时坦言，起初大家内部对影片的预期只有5亿。

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剧情点评：比较严肃的搞笑悬疑片，莫名其妙的搞笑又很有道理又确实如此的感觉。老妖山有日本人留下的金子但也有日本鬼子留下的致幻的毒气。于是皇冠歌舞厅老板边第五找了一伙过边境的亡命徒五虎来干这一票。各种啼笑皆非，因缘际会遇到一起了。而且这部戏范伟贡献的演技是所有作品的最高水平，各个层次的变化拿捏到位。演技派太多了，就连路人甲书摊老板的角色都由张志勇这样扎实演技的演员担任。这么多有实力的演技派同台飙戏让人大开眼界，过足戏瘾。难得一见的是，女演员的造型和演技都恰如其分，没有花瓶。

最佳新演员：林诺《白日青春》

在惊悚情节方面，导演马凯给人的感觉是特别惊喜的。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。