“随着市场变化，传统的‘阿福阿喜’渐渐被各类新潮玩具比下去。”惠山泥人厂常务副总经理夏征介绍，厂里最少时仅20个师傅，2019年之前连续多年亏损，陷入生存困境。其实，2002年变更为股份制公司后，泥人厂也曾尝试创新，但产品设计受传统思路局限，仍以“阿福阿喜”和戏曲人物等经典形象为主，创新始终“小打小闹”，开发出的文创产品大多也未离开摆件这一传统功能。

《青春之城》采用四组人物、四条故事线并行的独特结构，以现实主义和浪漫主义相结合的手法，讲述了不同年龄阶段、不同领域奋斗者的精彩故事，并由此串联出大湾区创业者群像，谱写一篇城市的发展史，一篇时代的心灵史。该剧开篇就通过两组人物面临的困境和遭遇，交代了时代背景。那是金融危机蔓延全球，鹏城企业面临群体困境的年代。夏末的企业订单被退，方远舰的代理业务因遭遇技术封锁而中断。从一定意义上讲，剧中描写的正是中国的城市和企业走向世界舞台中心，面对各种挑战的时刻。从这个时间节点出发，设置戏剧矛盾，展开戏剧冲突，触及了时代发展的核心问题。

葛韦格在创作《芭比》的剧本时，她赞美了女性“爱与平和”的气质，也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话，相比之下，“成为附庸”的诱惑太大了，女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”，“古怪芭比”大叫：“这简直就像白人把天花带到美洲，原住民可没有抗体啊！”这个酸涩的“玩笑”，何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言：“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围，她被告知但凡听之任之地滑落人生，就会抵达极乐天堂；当她发现海市蜃楼的欺骗时，为时已晚，她的力量已经消耗殆尽。”

韩剧输出世界，国产剧寸步难行？夸张了，韩剧已经开始输给中国剧

美剧《曼哈顿》于 2014 年至 2015 年期间播出了 2 季，讲述了发生在美国测试制造核武器洛斯阿拉莫斯实验室虚构的故事。虽然该剧主要以虚构人物为主角，并没有试图讲述史诗，但曼哈顿计划中的一些真实人物也确实出现，J.罗伯特·奥本海默不可避免就是其中之一。

Ziwei：那如果您拍摄到了那些可能揭露他们的隐私，或者让他们的关系不好的内容，您也会没有顾忌地给他们看吗？