最近两年频繁出现了一些因为触犯国家底线而遭遇失败的明星，数量不胜枚举。其中最主要的问题是这些明星没有清楚地认识到自己的定位。作为文艺工作者，他们的责任是丰富人们的精神世界，他们的影响力也仅限于娱乐圈范围内。一旦涉及到其他领域并干涉了自己不该干涉的事情，很容易酿成错误。

《芭比》全球公映8日共计5.31亿美元，已经超越了电影《消失的她》（5.17亿美元），升至年度第八。预计在本周末结束时，《芭比》将会突破6亿乃至7亿美元全球票房大关，势头不逊于今年冠军《超级马里奥兄弟》（全球公映两周共计6.93亿美元，最终13.49亿美元）。

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综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。

《龙马精神》中，成龙饰演的老罗，本是昔日最强的龙虎武师，却因一次危险动作的拍摄而受伤，从此风光不再，只能和自己的爱马赤兔相依为命。

左大建频繁出轨，劳春雪为了留住左大建，守住这个家，对左大建“睁一只眼闭一只眼”。