在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
说实话,没有了人物,武侠片的侠义精神就失去了载体,影片也就无法达到导演想要的效果。
此外,陈冲也极具导演才华。1998年,她凭借《天浴》拿到金马最佳导演奖(当年17岁的李小璐也是以这部电影获得影后奖)。徐昂+冯小刚+陈冲,使国产版《忠犬八公》在主创上有了底气。
原著里他活到了最后,后来曾和嘲风一起去毁灭归墟。
在《宸汐缘》中,她是孤苦伶仃、英气四大将领之一。
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