“其实雷震子来说是最容易设计的,他的样子源于就是传统神话中雷公的形象,《山海经》里雷公的形象记载则是人头龙身。”李云中表示片中鸟头龙身的雷震子造型设计,充分融合了《山海经》与《封神演义》的描述,与以往差别并不大。雷震子身上一些配饰及纹饰,也有浓浓的商周时代特色。
每个人都有足够的爱恨,足够的艰辛和痛苦。
中国文艺评论家协会副主席、中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿在主题发言《艺术创新与观赏效果:三十年的双向奔赴》中指出,艺术创新是探索电影可能性的先锋队,观赏效果对于提高电影与观众之间的接触能力有巨大帮助。他认为,新主流电影的发展需要形成艺术创新与观赏效果之间的“双向奔赴”、梳理好适应观众和引导观众的辩证关系,把主流价值、主流观众和主流商业元素集中在一起,形成“好的电影”和“好看的电影”的双向结合。
“他说他不管是在医院还是在小酒馆里,都发现过类似于我这样的男人、老人,所以他一看到的这些人,就老是会跟我‘对号入座’,而一对上号,他就再忘不掉我这个模样。”
此外,他提议促进高新技术格式电影的普及应用。一是加强政策引导,对影院新建、改造安装高新技术格式电影放映设备给予扶持,推动放映端的产业化规模化应用,促进影院视听效果达到国际领先水平。二是鼓励高新技术格式电影技术在电影拍摄、后期制作、发行制版中的广泛应用,持续优化成本和效率,进一步丰富创作形式、提升创作质量。
“光明影院”首次走进电影节展进行公益放映活动,志愿者陪伴盲童观影。