达米安·斯兹弗隆透露，《恶世之子》的创意最初来自他想象中的一个画面，“在一场庆祝活动的烟花隆隆声中，突然爆发了一场枪击事件。这个枪击事件的主角已经彻底爆发，像是火山那样。这就是《恶世之子》这部电影最初的画面，就是一个城市中的火山爆发。”

综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。

这也是好莱坞类型片中常用的手法，交给主人公以一个“不可能完成的任务”，在《救猫咪》10种剧作类型中被称为“麻烦家伙”。

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最佳视觉效果：邹志盛、梁伟杰、郭泰、罗慧媚《明日战记》

谍战剧，向来以强情节、高悬念、快节奏等特点深受观众喜爱。