2020年，四川师范大学曾和万玛才旦导演做过一个对谈，认为万玛才旦导演是“作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者”。四川师范大学影视与传媒学院院长陈佑松以此为契机表示，松太加和万玛才旦是因为写作结缘进入到电影领域，这类由作家而成的导演主创，在创作最开始就有着某种愿意去突破、去进行前沿的艺术探索，从他们的创作本源来讲就与艺术电影有着极为密切的联系。

几乎零差评的10大黄暴系列美剧，最后一部至今无可撼动！

这很现实，这很无奈。

连续九年引进的哆啦A梦剧场版已经成为观众每年必看的观影项目，尤其是亲子家庭，在六一儿童节当天一起去电影院看哆啦A梦已经成为一种仪式，也正是因为有国内观众的支持，哆啦A梦系列IP一直以来才能获得持续的关注和讨论。哆啦A梦不仅是粉丝专属，更是一部全民皆宜的作品，本次的全新冒险故事和情感内核对于粉丝及路人观众都具有极强的吸引力。影片3月初在日本一经上映便收获了无数好评，“被感动哭了”、“近几年最好的一部剧场版了”、“30岁了还是能为哆啦A梦掉泪”等正面评论可见此次剧场版的优秀，也更加让大众期待这次国内的上映。

人这一生，最重要的就是和自己和解，无需为别人的罪孽负责，对自己苛刻，只是内耗自己，没有任何用处。

而掌握先进技术的新员工与澳雳的肱骨老臣们也不可避免地产生了冲突，新员工认为老员工跟不上时代节奏终将淘汰，老员工也因为新员工势头正盛加之自身的压力心有不甘。剧集通过这两组情节设置探讨新旧交替与情怀价值。