那么女人之苦大约就是，痛苦湮灭在背景板里。说不定还要被弹幕的评论指指点点，“老太婆没用为什么不绑好儿子”“丽茹搞破鞋”“哟按摩老太太还有一个男的”。

《八角笼中》讲述了王宝强饰演的向腾辉带领一群无人照料的孩子冲破命运重围、寻找人生出路的故事。现场观众也被影片情节牵动心弦，称“被这样一部朴实而又感人的作品激励到，会带着孩子再看一遍”。有在乡村支教过的老师表示：“电影呈现了真实的生活，正是深刻体会过他们的痛苦，才更被这份‘真’狠狠感动。”更有观众称赞：“大家或多或少都能从这部影片中找到意义，真诚的人永远值得，支持宝强导演做出更多好作品”。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

独立/艺术电影的总票房收入为353亿韩元，与上一年相比略有下降1.7%，其占总票房收入的份额也下降了3.2%至3.0%。然而，韩国本土独立/艺术电影的票房收入为108亿韩元，高于新冠疫情之前的2018 年。虽然韩国独立电影/艺术电影的观影人次和票房收入较上年略有增长，但所有影片的观影人次和票房收入的整体增幅要大得多，增长率分别为86.4%和98.5%，导致整体份额下降。

除了内容方面，《雷神4》导演塔伊加·维迪堤在去年发表不当言论，让漫威电影的特效问题成为全球舆论抨击对象。“光污染”“塑料质感”成为了一段时间里，漫威特效的代名词，更是让人对此有些抵触。

强行装嫩太可怕，演员要清醒