这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

许光汉由於主演电视剧《想见你》在韩国拥有不少粉丝，去年九月在韩国举办粉丝见面会时，也让媒体争相前往采访拍照，人气相当火爆，这一次他主演的电影将在韩国上映，相信会再度引发超高讨论度。但我最好奇的是，经典台词不敢相信～到时候会如何用韩文呈现呢？

女主陈褚英则刚好与蒲一永相仿，身为警察，她有着明确的自我追求，与蒲一永刚好形成了现实与理想的两种形态对比，从而构成两人身上微妙的戏剧冲突，既让观众感觉到一种类似于爱情的暧昧，也为蒲一永的现实成长提供另一种视角。

在曹郁看来，即便抛开监制身份，回到纯粹的摄影师身份，“我觉得，这都是很值得骄傲的一个段落。”

在《阿坝一家人》中，杨远德不仅把自己的半生奉献给了阿坝，还要求他南京大学毕业的儿子回阿坝工作。作为一名父亲，但凡有点私心，他也更愿意让自己的儿子出国留学然后到大城市去发展，然而他却要求自己的儿子回到阿坝来，为改变阿坝落后的面貌贡献力量。

要知道，关于“江湖侠义”的故事，要拍得好，需要照顾的方方面面实在太多。