在网络暴力中涅槃重生,这样的故事由王宝强讲出来,更有它的寓意和力量。作为导演和演员,王宝强同样曾经历过轻蔑与诋毁,经常处于舆论的风口浪尖。“逆袭”之路,不是看你怎么说,而是看你怎么做,看角色如何格斗、导演如何创作。
《独行月球》试图建构一个男性主体人物被凝视的空间,来消解凝视的权力性。独孤月被困月球之后,做了很多他以前想做却不敢做的事情,例如偷偷进入到马兰星的房间,对着马兰星的照片表白。殊不知,当独孤月在做这一切时,有很多双眼睛同事的眼睛正在盯着他看,包括马兰星。在这场“凝视”与“被凝视”的过程中,女性人物开始了对男性的规训。例如当独孤月决定要放弃在月球上活下去的时候,马兰星号召地球上的所有人在黑暗中打开一缕光,照亮了独孤月的前路,让他明白,他不是一个人,他还有很多同伴期待着他回家。当女性人物处于“凝视”男性的地位时,她不再时那个处于弱势无力的人物形象,而是能够规训男性的权力者。虽然独孤月拯救了地球是英雄,但是拯救男性英雄的女性人物,更是英雄。
不过要说更有趣的,可能还是剧中两位戏份没那么多却相当出彩的“疯批美人”帕丽斯和白寡妇。
这就会导致一个什么结果呢?她永远也过不成沈安安那种幸福的模样,哪怕她抢走了她的男人和婚姻,也经营不出原本的样子。到最后,只能是像那双红色高跟鞋一样,不适合她,也回不到最初。
因为中年人作为一个家庭的中流砥柱,一旦崩溃就意味着家庭的分崩离析。
电影《我的乌兰牧骑》剧照