这些作品彰显中国动画的多元化发展，创作者关注社会变迁、洞察大众心理，同时以极高的创作热情探索媒介融合视域下创作与观看的边界，通过架构高度的假定性、充满幻想的视听场域，让叙事呈现中国动画“奇、趣、美”的特质。

此后应俞灏明的邀请，曾在重庆山火中第一时间骑摩托冲进山里给消防员送物资的志愿者龙麻子上台发言，表示影片中真实的救援场景让他深受打动。“有人问我当时不怕山火吗，我想说，就像电影中的消防救援队一样，身为重庆人我守护自己的家乡是义不容辞的！”现已加入专业救援队的他也真诚希望每一位消防员都能平安健康，获现场观众掌声。在被问及《惊天救援》对本人的意义时，饰演副站长的俞灏明认为这是一次全新的挑战，消防员角色赋予了他更多的勇气和力量。”

初见，因缘负伤共床枕，为求佳人渡此生

主题曲短片以一句饱含深意的独白“能遇到自己爱的人，简直就是奇迹”展开，闪回了茉莉与和人在平凡日子里相处的细碎时刻——拍落对方掉在头发上的樱花瓣、在火花的映衬下相视而笑、夏日傍晚牵手去卖场挑选果蔬、在神明面前虔诚许下心愿、在天台上捕捉阳光……但美好却戛然而止，茉莉注定无法与和人一起变老。

同时，《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格，呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材，引申出中国人对于生态环境问题的思考，有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事，却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格，显现出与众不同的清新活泼浪漫气质，主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念，都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下，以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶（月兔）与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事，体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”，是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见，《中国奇谭》在展示传统文化的同时，也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象，通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现，来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。

中国武术博大精深，武侠的魅力更是感染了一代又一代中内外年轻人。锋尚锐志将《功夫王：快乐童年》的背景设定在古代武侠世界，乐乐的父亲是守护虎门镇一方平安的虎门武馆门主卧虎，身为少门主，乐乐不仅要接受老师羊先生的指导，还要勤修武艺。在剧情中也有各种比武情节以及门派竞争的暗线，让故事线更加新颖惊喜，跌宕起伏。