自2015年起，中国网络视听节目服务协会连续七年以第三方研究视角，基于行业数据以及深度观察，总结和记录行业发展的现状、脉络、走势，并在中国网络视听大会上发布《中国网络视听发展研究报告》。

电影《我的乌兰牧骑》剧照

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。

白娜随即展开魔鬼训练，从才艺、素质、细节等方面定制课程，帮方耀东准备比赛。经过日复一日的相处，二人也从开始时的水火不容、互怼不断，到逐渐建立起了默契与信任，白娜坚硬的外壳也在方耀东的真心攻势下袒露出柔软的一面，这对欢喜冤家渐生的情愫，也让真相与谎言的界限变得模糊。预告结尾处充满戏剧感的一幕——白娜身着盛装，一脸幸福的注视着热情告白的方耀东，不禁让人对他们的爱情故事的结局充满期待。

潘岩就不一样了，他能设身处地的为别人着想，也正因为这样，他才能劝动同样不肯离婚的张汝梅。

而作为饰演程宵的谭松韵，在整部剧中的表现是相当的出色。很好地展现了一名自信、倔强、敢于吃苦耐劳的出色飞行员的形象。