剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

后来桑稚一个人坐飞机跑到宜荷，那是因为她不小心听到了哥哥打电话说段嘉许交了女朋友。

正如安德烈·巴赞所言“电影最终改变了生活，当然生活毕竟还是生活”。当老年题材电影沦为一种吸睛的范式，那么必然失去了生命与生活本身的厚重，倘使这种厚重感趋于式微，试问影片最终给我们留下的是什么？

范小青发言

年轻的实践派

在这部新剧中，他饰演的闫伟伦事业有成，却是一个彻头彻尾没心没肺的男人。这样的角色本该表现家里家外的反差感，张峻宁倒好，差点把“我是出轨男”五个字写在脸上，演技几乎毫无进步，引来了观众吐槽，果然演员偶尔还是要突破自我的。