有一句话说“当所有人都错的时候,你对了,你就是错的。”这话只能算做对一种暂时现象的呈现,结论并不正确,因为真理是客观存在的,不会以人的意志为转移。秦朝的赵高“指鹿为马”,大臣们惧其淫威,都跟着说是马。而客观事实是,那只鹿不会因为赵高说它是马,就不是鹿变作了马。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
故事背景则以大唐盛世至安史之乱,通过李白和高适视角,以众诗人沉浮,挑起每个国人血液里独有的那份DNA。
来到《雷霆沙赞2》一承第一部的强烈喜剧感,节奏明快也热热闹闹;谈一众真真正正的“儿童向”如何拯救世界,以成人模样去作种种胡闹荒唐事,笑料亦更密集丰富。
劳春雪做了饼干,让左娜带给左大建吃。左大建见到左娜时,感到紧张不安,他吃起了饼干,左娜还给他递来了牛奶。左大建得知,劳春雷已经把钱退回给公司,因此左大建不用坐牢了。左娜拟好了具结悔过书,左大建瞬间流下了激动的眼泪,并表示忏悔。左娜已经感受到了左大建的真诚态度,父女二人终于达成了和解。
特辑中导演郭修篆的哥哥也惊喜出镜,面对采访镜头哥哥只是沉浸在自己的世界中,专注地做着手工,直到弟弟出现才开口说话,两人轻松逗趣的互动尽显兄弟间的温情。只是在问到哥哥是否会去看弟弟的电影作品时,哥哥一口回绝,称“太多不美好的回忆,我不想看”。可见作为自闭症患者,哥哥在成长过程中承受了太多偏见与排斥。好在不管是哥哥还是影片中的文光,身边都始终有弟弟的坚定守护和陪伴。也正是这样的温暖,才支撑着他们积极面对生活,保持着向阳而生的勇气追逐自己的梦想。