但是，“职业黑粉”却吹毛求疵，不断地挑刺剧情，带着偏见和任务对待这部剧。

将叶问的故事与拍摄《咏春》电影的故事双线呈现在舞剧中，周莉亚与韩真希望借此致敬每一位平凡人。“我们每一个人都有伟大的理想，也都想成为英雄，但我们更多人是踏踏实实坚守在自己的岗位上，平凡人就以这样的方式做英雄。”韩真说，就像剧中的灯光师大春给电影中的叶问打光一样，“英雄站在光里，而我们愿意是那束光。”

在非洲，一些国家民族众多，比如尼日利亚就有200多个民族。当地人在日常生活中还是习惯说本地语。中国影视剧想要收获更多非洲观众，就必须打通本地语这一关卡。

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在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

图片来源于网络（沈嘉文幻想出姐姐沈嘉雯的“鬼魂”）