自1982年中国第一部当代小剧场戏剧作品《绝对信号》诞生,40多年来,北京作为小剧场戏剧发源地,涌现了一批又一批标志性的小剧场空间,推出了众多脍炙人口的小剧场剧目,培育了一代又一代富有影响力的创作者。
经过近几年的野蛮发展,直播行业目前已经回归理性,未来发展大趋势落在IP化上,无论从品牌内生角度还是从用户忠诚度来看,如何有效打造主播矩阵和品牌形象成关键,前有新东方、后有TVB均通过直播带货取得成功也佐证了这一点。
新海诚:我没想过,我的制作能持续五年、十年或更长的时间,我很庆幸在这个时候能拍一部让几代观众都看到的电影,并且我认为现在不拍那就太晚了。举个例子来说,我12岁的女儿看了《你的名字。》 哭得非常厉害,这是她第一次理解了电影的意义,她说电影很好,但她似乎很难将这部电影与东日本大地震联系起来。我认为她不可能把这场灾难想象成千年一遇的彗星撞击的隐喻,对她来说这场灾难是与她这一代人无关的事件。随着时间流逝,他们与灾难间的距离将变得更遥远,但我认为世界上是应该有像铃芽这样有所记忆的人。铃芽和我女儿在年龄上相差不大,如果我们能通过以娱乐的形式创作像《铃芽之旅》一样的故事,使青少年观众与12年前的世界保持联系,我相信这是一个我们能做到的、有巨大意义的大工程。
类似情形也发生在《海底总动员2》,片中曾出现一对推着婴儿车的女女路人,引发北美网络热议。
电影《宇宙探索编辑部》自上映以来已有众多同频粉丝与主创们“脑洞相连”,一位观众在映后激动地说,“本以为一切就是个荒诞的骗局,等到毛驴和麻雀出现的时候感觉真的‘给了我脑子一拳’”。“有没有可能唐志军也是一个清醒的人?”一位“脑电波”和影片接近的观众也说出了自己的看法,“雪花电视机、‘灵魂摄取器’、‘信号锅’、这些生活中太过常见的物品简陋到让所有人都觉得荒诞。但就像我们跟古代人讲述现代科技一样,在巨大的科技差距面前,任何事情都将变得不可理喻”。他认为,片中的唐主编在某种意义上也是清醒的人,“只不过他相信的是无限的可能性”。“我们正处在人类历史中科技飞速发展的年代,人们总是觉得科技的进步可以解决很多问题,片中的主人公可能也抱有同样的想法”,一位观众认真地说,“但是我们可能都忘了,人的内心也许是个比宇宙更加复杂的地方,那里有着科技永远无法触及的温暖”。
作为今年暑期备受期待的动画巨制,《长安三万里》受到官方邀请亮相华表奖现场,和诸多电影人们共聚一堂,共襄中国电影的盛会。这是对《长安三万里》作为国家重大题材影片传播经典的鼓励,也是对追光动画十年以来创作上不断探索突破的肯定。借此广阔的舞台,《长安三万里》在作为待映新作被推荐给优秀电影人和全国观众的同时,也得到了机会展现中华传统文化之美的机会。