在《惊天营救2》中，随着玩具惊动所有牢犯引发骚乱，长镜头的时长比首部翻了一倍，达到二十分钟以上。其中，有瑞克单枪匹马护送小姨子一家三口，力敌成百上千的牢犯和狱警；也有突出重围后的追车戏，摄影机在车内和车外丝滑转移，随着视点的浮动，你能看出交战双方的搏命和危急。当然，层层加码到最后，甚至还有瑞克站在火车顶部，手拿重型机枪击毁直升机的场面，拍得异常火爆。

这是科幻，也是奇幻，这一段属于唐志军的“启示录”。

北方的一座航天城家属院里，黄瀛子、蒋翼等七个独生子女不是手足胜似手足，他们一起长大、互相帮扶，结拜为“北斗七星”，约定高考一起考去北京。十七岁悄然而至，高考又裹挟着十八岁成人礼仓促闯来，年少的约定烟消云散。黄瀛子成了唯一去北京的人，蒋翼远走美国，小伙伴们也四散各地，“北斗七星”相忘于江湖。

陈凯歌曾带着《荆轲刺秦王》到访北京电影学院举办放映活动，彼时身在校园的张颂文透过电影看到气势恢宏的秦汉文化景观，大为震惊。他表示自己以前作为导游，但从未见过片中景象。后来到了横店拍戏才深有感受，原来《荆轲刺秦王》取景于秦王宫。“游客来到之后，不管走到哪都会觉得，这些景色好像在影视作品里见过。”张颂文笑称，这也是横店独有的魅力。

当然，就目前来看，“剧本杀电影”里的沉浸式和交互式仿佛没有什么吸引力，因为毕竟这两种体验在叙事的过程中都跟观众没关系。但是元宇宙的时代到来了，一个广阔的虚拟世界等待着剧作家们去讲故事，虚拟现实 (virtual reality：VR) 是近年来应用于交互式电影领域中的重要技术。VR以其特有的沉浸式和交互式革新了电影领域，并显著提升了观影的体验效果。VR电影的沉浸感与交互感，赋予观众完全不同于传统电影的观影体验，也对叙事提出新的挑战。

这里交代一下背景，东京电力公司在当时是一家私营企业。而根据日本相关法律，政府无权干涉私营企业内部的决策和运营，所以首相的这个行为属于夺权。而且还是外行对内行的夺权。