导演山崎贵表示：“我与工作人员创造了看起来就像‘恐惧’本身在行走的哥斯拉，要描绘绝望的场景。这是一部值得‘体验’而不是在影院‘观看’的作品，希望观众在最好的观影环境中体验最恐怖的哥斯拉。”

刘宇宁表示自己作为公众人物被大家评头论足、甚至去窥探他的任何事情都没有问题，但是对于前妻深感抱歉，打扰到了她们的生活。为此向公众、粉丝及女方道歉，同时谴责曝光女方及女方孩子生活照的行为，表示请大家不要伤害和打扰到别人，后续会使用法律手段维权。

惠山泥人是用惠山黑泥制作的彩色泥塑，距今已有400多年历史，其中“阿福阿喜”憨态可掬的形象十分经典。清朝时期曾有相关大小作坊40多家，而后许多作坊一度倒闭。1954年，地方政府将艺人与作坊组织起来，成立合作社进行生产，1958年更名为“惠山泥人厂”，2012年成为中华老字号企业。

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

曾是优秀主厨的卡米，发现这个小破厨房入不敷出、濒临破产，餐厅的冰箱里经常空空如也，员工们的工资几乎都发不出，甚至有时连水费都未能交清。

但《长风渡》开篇男女主第一场交手戏，带给人的是强行降智感。