在五个城市,不仅得到各地电影主管部门的支持,也和大学共同举办“艺术电影高质量发展研讨会”,在上海和上海戏剧学院,在厦门和集美大学,在成都和四川师范大学,在广州和暨南大学。在“被称为‘花城’的广州,从来都信奉‘一花独放不是春,百花齐放春满园’。”暨南大学党委常委、副校长饶敏在致词中表示,通过各位嘉宾学者的溯本求源,能为中国艺术电影的高质量发展带来启迪,为高等教育电影人才的培养赋能。
张新成红着眼眶放孙千走 一场分手戏两个人都哭了
影片剧情:
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
《封神三部曲》改编自观众耳熟能详的小说《封神演义》。这部作品虽然在艺术价值上远不能与四大名著相提并论,但其中的人物设定和故事情节流传甚广,比如武王伐纣、哪吒闹海、姜子牙钓鱼等传说。另外,《封神演义》的影视化案例也非常多:电视剧有1990年内地版《封神榜》、2001年香港TVB版《封神榜》,时间都比较远;电影方面有《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等,但主要讲的都是某一位人物的故事,且改动较大。《封神三部曲》则是首次全景式展现《封神演义》的故事,其中第一部讲述狐妖现世、纣王无道、天下大乱;第二部讲述殷商大军兵临西岐,姜子牙等昆仑仙人帮助姬发奋起反击;第三部讲述姬发联合众诸侯讨伐殷寿,元始天尊携十二金仙下山,人仙妖三界展开终极大战。
另外,《这恋爱是不可抗力》也将通过Netflix同步跟播,有兴趣的观众们请持续锁定哦!