黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究,电影出现本身,就是一次媒介的变革。从无声片到有声片,电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型,每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时,在媒介研究中,又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能,在新媒介的带动下,更重要的是再创造。
刘江江导演说,自己会天天拿着手机刷,会有哪些物料爆出来,观众如何评价反馈,《人生大事》上映时也遇到过一些批评剧本结构的差评,“好新闻、坏新闻,总好过没新闻。既然你决定从事直面观众的工作,就得认。”来牧宽导演认为差评不是坏事,“(从评论中)可以看到观众真实的反应,不管是夸你还是骂你,会知道,哦,这些人原来是这样解读的。”申瑜导演的《兔子暴力》经历了冰火两重天,“在业界或者团队中,基本没有听到过差评,反而是上了院线面对大众的时候,突然知道还有铺天盖地另外一种声音。”申瑜导演表示,专业观众和普通观众喜好不同,不管是好评还是差评,只要是认真聊电影的,都是好的声音。
看点三:真实拍摄场景全方位渲染午夜“凶煞”
故事简单其实没什么问题,毕竟好莱坞都发展到现在了,还有什么类型是没拍过的呢。
某短视频平台《2023博物馆数据报告》中显示,00后中爱看博物馆相关视频的人,相较其他年龄占比更大。据有关平台统计,关注博物馆信息人群中,18~30岁的总占比近50%。
该剧也有很多令人动容的段落。王莘第一次投稿后没被采纳,收到退稿信后有一段失落的内心独白舞,肖雨将情绪处理到位,表现出了作曲家内心的苦闷。