故事的核心是“成长”

据腾讯互娱副总裁崔晓春介绍，“数字藏经洞”利用数字孪生等技术，将洞窟实体与所藏文物进行了复原，包括首次在数字世界呈现莫高窟1600米外崖面原貌，毫米级高精度复刻莫高窟三层楼和第16、17窟。大众只要打开微信小程序，即可进入高清还原的藏经洞，近距离观赏洞窟里的壁画、彩塑和碑文等细节；通过人物角色扮演，“穿越”至不同历史时期，还可与洪辩法师等8位历史人物互动，感受洞窟营造、经书放置等不同场景。

花向雨根本不是满洲格格。

影迷们熟悉的电影节排片人“四眼老王”早早就在微博上透露“影城的夜晚，灯火通明”。和每一届电影节一样，老王一如既往地为影迷安排未来9天的观影日程，“大厅排大片、小厅排小片，4K，IMAX，杜比等制式和片长都要找到最适合的影院合理对接；见面会和片方额外的要求，纪录片、动画片，亚非拉欧的比例，方方面面都要顾到……”排片的工作繁琐细致，而老王用不用颜色的表格分好类有条不紊地“拿捏”。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

《犯罪都市3》除了延续前两部的精彩剧情和动作场面，还迎来了原班演员和导演的回归，马东石饰演的马锡道、姜震民饰演的曹荣均再次出演，他们的精湛表演和角色塑造为影片增添了亮点。