《玉骨遥》作为一部万众瞩目的古装新作,在播出之后没有达到预期也是十分惋惜。不过,肖战的抗剧能力还是毋庸置疑的,毕竟其粉丝群体的电视剧受众很广。
不到20年,这个系列电影已经被两次重启。
第十三届北京国际电影节项目创投终审评委张冀
原来,在她流产后意外发现,眼前这个深爱她的男人竟是个骗子,自己仅是他偷钻石计划中的一枚棋子。于是,为替死去的孩子复仇,她策划了这起劫机事件,为的就是让渣男感受一下痛苦的滋味。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
他和师父先是在人来人往中穿梭,拿本子写病历,继而又在医院大厅救了一位心跳骤停的老人。