与此同时,马库斯也在影响着托马斯的生活,起初习惯了自由的托马斯约定好的时间总是迟到,以致得不到马库斯及家人的信任,看着他们眼中的担忧,他开始慢慢改变自己成为一名守时合格的陪护员。之后在看到马库斯因治疗而痛苦大叫,甚至一些孩子因疾病无法活到成年时,他重燃起了继续学医治病救人的决心。影片中,他们给予彼此希望,在困难中互相扶持,正是这样纯粹美好的双向救赎,给友情赋予了生命的意义,这也成为本片一大看点。
由于此类作品场景、空间、出场人物相对固定,不少服化道可以重复利用。当然,由于需要反复使用,对于服装、道具的质量和数量上,也提出了更高要求。
看到这里,是不是感觉到有些熟悉?
1990年首播的《十六岁的花季》至今仍被观众视作难以超越的校园剧经典。故事里那群张扬恣意、鲜活丰满的高中生与他们善解人意、开明开放的老师是70后、80后心目中“心驰神往的校园生活NPC”。但这部青春剧里不只有少男少女的叽叽喳喳和小恩小怨,价格双轨制、出国潮、大抢购、程控电话、福利分房……凡此种种如今已消弭在时代缝隙中的词汇,何尝不是人们反复回味这部老剧的引子。张弘、富敏这两位沪上创作者以知识分子的自觉,将目光投向整个中国都市生活,他们镜头下青春的发梢拂过了时代的角角落落,花季少年们目之所向是一个风潮涌动的时代。如今时间走过30余年,电视剧像是一颗时间胶囊,隔得越久远越能映照出社会发展的进步和思考。从这个意义上说,《十六岁的花季》早已超越了青春剧的范畴,成为了上世纪八十年代末的一个文化符号,就像剧集开篇的念白:“你以为这是故事,那么你错了。你以为这是生活,那么我错了。这是综合成千上万个十六岁的孩子的经历编织的一曲歌、一首诗、一个梦。”
一代巨星刘文正15日冒出死讯,经纪人夏玉顺16日接受记者访问时改口,称刘文正还在人间,但永远不会见人,所以他要我故意发他已经走了的消息,免得大家在那边打扰他要他复出。
但因为这类人表演技巧太强大,有些被他们套住的受害者往往内心也很依赖感情,很多人都像大多数家暴受害者一样,一边痛苦,一边抱着不切实际的幻想。