电影《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》讲述了哆啦A梦与大雄驾驶着具有时光跳跃机能的秘密道具“时光齐柏林飞艇”，为了寻找?古以来许多冒险家梦寐以求的亚特兰提斯和?宫城等每个人都曾想象过的梦幻之地，在空中展开了?场?冒险的故事。

《雷神3：诸神黄昏》展示了一个进化的浩克，以及他和雷神有趣的喜剧二人组合。在《女浩克》中，他则成了一个导师式的人物，观众看过他以前的故事，很容易接受他的新形象。漫威没有让绿巨人继续在自己的续集中担任主角，但也充分利用了绿巨人这个角色。

田沁鑫表示，在中国国家话剧院与爱奇艺的“相互借力”下，“CNT现场”将不断升级制作水平，推出更多讲述中国故事、展示中国形象、弘扬中国精神的优质作品，以创新文化场景和文化业态，打造国有文艺院团现代化、数字化发展运营新模式，为国有文艺院团改革发展、为数字演艺行业探索一条行之有效的未来之路。

本届“荷花奖”终评中，群舞《门神》引起专家们的热议，甚至在评委中引发争议。《门神》讲述的是门上贴画中的众位门神，因一个孩子的啼哭“穿越”到当代社会，骑上滑板车、扭扭车，洗脱原本凶神恶煞的门神形象，用上十八般武艺，铆足劲儿开始哄娃。这一作品在最终得分排名中并未排进前15名，但在评委、专家乃至观众中引发讨论，有人认为它应该使用更明确的古典舞语汇，也有给出高分的评委为这个充满现代情感的故事感到惊喜：古典舞开始用美的方式介入现实生活。

比如王响，看似活了60来年，但其实他只活了几个节点。

和《报告》结论以及科幻产业消费市场调查结果相一致，北京大学教授陈旭光认为，互联网时代成长起来的年轻人是科幻影视产品的消费者，也是想象力的创造主体和消费主体。2019年曾因《流浪地球》的上映被称作“中国科幻电影元年”，今年春节档《流浪地球2》的上映以及《独行月球》等影片和《三体》等剧集的出现，再一次回应了人们对中国科幻影视热潮的期待。“头部影片从本世纪初的古装武侠大片到现在的科幻大片，是改革开放以来中国电影发展的重要成果。”他说。