才回到房间，她就发现了他们房里有一枚不属于她的耳环出现在浴室里。

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本来以为是遇到了一份好的归宿，但却因为其妈宝的性质。

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尤其是VIP 卡，一张小小的卡片内藏乾坤，有追加工艺让视觉效果更加华丽，人物发丝根根分明宛如实物，角色形象呈现和背景的工艺搭配使得卡牌画面更具空间感和立体感。VIP卡的背面还有单独的编号，让每张卡成为独一无二的存在，极具收藏价值。展会期间众多爱好者对VIP卡爱不释手，甚至有不熟悉《银魂》动画的卡牌爱好者被卡牌质量所吸引，赞叹不已，纷纷询价。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。