主演梦涵分享表演感受
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
作为德云社的董事长以及前京韵大鼓白派艺人,王惠在德云社的地位也是毋庸置疑的。追溯王惠和郭德纲相识,大约可以得出为什么王惠在德云社有如此高的地位。
五一档上映的纯喜剧片《人生路不熟》,得益于类型优势与档期竞争环境宽松的双重利好,累计票房已达11.83亿元。该片票房方面的成功,充分说明喜剧依然是市场刚需。本片也是既2018年《后来的我们》之后,中国影史五一档第二部票房破十亿电影。
作为国家广电总局的重点指导项目,《侦察英雄》的筹备过程时间紧、任务重,但无论是在剧本打磨上还是在拍摄准备上都坚持高标准、严要求。为了让演员们以最佳的精神风貌和专业形象投入拍摄,剧组还提前组织了军训,主要包括形体训练、队形训练、部队的配合进攻、后撤等战术动作训练以及战场救护、“中弹”反应等,让他们去体验真实的部队生活和战场模拟氛围。
该剧的置景与特效也力求展现出中华传统文化的韵味。据介绍,剧作力图打造一种新古典、新中式的美学风格,让观众感受到亲切与疏离并存的独特东方韵味,同时展现出人们对朴素、真诚、美好的向往和追求,强调天人合一、人与自然的关系。在人物的具体服装造型上,时影作为九嶷山的少司命,人物气质既仙气飘逸又规整威严,他前期造型的规整通过颜色的强弱对比、相近质感的层叠来体现,基本以灰白色调为主,光明而又纯洁。朱颜是空桑六王中赤王的独女,作为赤族郡主,她的服饰色彩则是以红为主,这是她部族的色彩象征,代表了热情与正义。剧中出现的九嶷山的风貌也颇具古意,美术部门在整体风格上突出用了中国风故事的元素,如仙鹤、流水等,建筑材料则以木结构为主。剧中神鸟重明的特效也活灵活现,剧作整体上提升了国产古装奇幻剧的制作水准,而强调家国为重、大义为先的价值观,也在探索着同类型作品的创新。