编织更精巧、更多转折的故事，显然是类型叙事能力的一种提升，但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事，不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式，但从诞生之初，类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突，也因此，现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感，创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中，使故事成为华而不实、徒有其表的速食品，从而牺牲了现实感与深度。

动画电影《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》由日本SHIN-EI动画株式会社出品，中国电影集团公司进口，中国电影股份有限公司发行、译制，将于6月1日全国上映，影片预售正在火热进行中，六一就要看哆啦，儿童节快来影院和哆啦A梦一起开启全新的天空冒险之旅吧！

“在中国城市现代文化生态建设的当下，各个地方影像的收集、修复和展演，正如春风化雨，悄然润物。而这个关于中国和电影的故事，应当由那些谙熟城市和文化的声音来叙述甚至吟诵。电影城主，就是承担这一事业的主体。”

《暗夜旅程》

但在《法言人》，如果还在吹捧马国明就很无脑了。

所谓文学标签化的东北，是“众所周知，东北是一个形容词，形容寒风萧瑟，形容时间停滞，形容猛虎入笼，形容望穿尽头”；是充满东北元素的符号——伫立的大型机器，工人下岗潮，破败的厂区，舞厅与洗浴中心，豹纹裤烫泡面头的阿姨，接天连地的大雪冰河；是一种暗调蒙板，“东北文学，总是带有时代大手不可置否的一扬，轻轻击碎无数个家庭的灰暗底色，雾蒙蒙的。”